Diesmal: „Stereophonic“ – Schaubühne / „Wie Grischa mit einer verwegenen Idee beinahe den Weltfrieden auslöste“ – Deutsches Theater Kammerspiele / „Der Trafikant“ – Kleines Theater am Südwestkorso
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Schaubühne: Leben unter Druckluft
Dieses gottverdammte Gis! Immer wieder Gis, Gis, Gis! Doch Diana muss eineinhalb Tonstufen höher. Sie muss das H treffen, jetzt, nach zwölf Stunden Schuften im Aufnahmestudio. Ansonsten ist der Song Scheiße. Peter, Gitarrist, Komponist und Chef der fünfköpfigen Band, lässt da – es ist immerhin gegen zwei Uhr nachts – nicht locker. Pocht auf sein absolutes Gehör. Und auf das H.
Wir sind in den 1970er Jahren in einem kalifornischen Tonstudio. Hier schuftet eine Band nun schon ein ganzes Jahr lang am zweiten Album. Die Plattenfirma hat das Budget drastisch erhöht, der Erfolgsdruck ist entsprechend. Wenn das mit dem ganz großen Wurf was werden soll, womöglich mit Weltruhm und „Jahrhundertalbum“, dann muss das auch mit dem H klappen. So ist das nun mal: Der Drang an die Spitze verlangt, ganz abgesehen vom Talent, totalen Einsatz, absolute Hingabe, rücksichtslose Selbstausbeutung. Auch Grenzüberschreitungen. Doch der Preis ist hoch: Menschliche Zusammenbrüche, Ausbrüche von Wut und Verzweiflung, Beziehungskatastrophen, Allüren und Ängste. Und exzessiver Drogengebrauch; schon, um durchzuhalten.
Ob sich’s lohnt, bleibt offen in „Stereophonic“, dem 2023 vielfach preisgekrönten Broadway-Hit von David Adjmi mit der süffigen Musik von Will Butler (Arcade Fire). Das immer wieder ins Komödiantische stechende Drama von Kreativmenschen, die unter höchsten Anforderungen (vor allem an sich selbst) am Rand zum Kollaps wanken, ist gebunden an die Entstehungsgeschichte des weltberühmten Albums „Rumours“ (1977) von Fleetwood Mac, deren Drummer rückblickend schrieb: „es ist das Tagebuch unseres eigenen Schmerzes“.
Also Schmerzen – mit dem Teamgeist, dem Druck der Männer auf die Frauen, als noch keine Rede war von Wokeness, mit dem Widerstand des Einzelnen gegen kollektive Zwänge. Gegen die Zumutungen einer ziemlich dysfunktionalen Künstlerfamilie auf Zeit, in der man eingesperrt lebt.
Thomas Ostermeier inszeniert das mit erfahrungsgemäß großem Einfühlungsvermögen in seiner enorm aufwändigen deutschsprachigen Erstaufführung (Übersetzung mit gespitzt sarkastischem Grundton: Marius von Mayenburg).
Die Bühne von Magda Willi ist zweigeteilt: Oben der hermetische Aufnahmeraum hinter Glas, unten die opulente Tonanlage mit Lümmelsofas für Intimes, fürs Austragen der Kräche und zum Abhängen in den Lufthol-Pausen – die lebenserhaltende Schnell-Entspannung für Diana (Magdalena Lermer, Sängerin, Songschreiberin), für Peter (Moritz Gottwald, Gitarrist, Lead Vocals), für Eva Meckbach (Sängerin, Keyboard) und Reg (Marcel Kohler, E-Bass) sowie Thomas Witte am Schlagzeug. Und den beiden Männern an den Tonreglern, dem Fußabtreter für alle: Stefan Stern, David Ruland.
Sieben Typen, seelische Verwundungen wegsteckend oder auskotzend, einander demütigend oder tröstend. Großartiges Kammerspiel, gekonntes Musizieren im sich lässig entfaltenden oder vehement aufbäumenden Ineinander. Alles Retrohafte drückt sich weg zugunsten von Allgegenwärtigem. Zu dem unbedingt noch das selig machende Glück gehört, wenn denn endlich das H getroffen wird. Wenn es gelingt: Das perfekte Kunststück.
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DT-Kammer: Völkerfreundschaft im Rausch
Wenn der Mumm fehlt, mit einem kühnen Griff in die schwere Klassik-Kiste in die Saison zu starten, dann wenigstens eine Uraufführung. Charmante Idee, erst recht, wenn sich’s um die Bühnenfassung eines Bestseller-Autors wie Jakob Hein handelt. Seine im deutsch-deutschen Absurdistan witzelnde Satire mit dem ins Barocke wuchernden Titel „Wie Grischa mit einer verwegenen Idee beinahe den Weltfrieden auslöste“ spielt in den oberen Etagen der Staatsbürokratien in Ostberlin und Bonn. Hier wie dort ist man gleich borniert und verzopft – für den sarkastischen Autor schon mal ein gefundenes Fressen.
Der Hauptgang jedoch ist die aberwitzige Geschichte von anno 1983 mit dem Genossen Grischa, Ökonomie-Beststudent mit Erstjob in der DDR-Staatlichen Plankommission, Abteilung Afghanistan. Dort aber gibt’s nix zu tun, denn die Freunde vom Hindukusch haben nix zu verkaufen. Oder etwa doch? Landwirtschaft, Hanf, Mohn …? „Schwarzer Afghane“!!
Das bringt Grischa auf die Idee, das weltweit berühmte, kostbare Rauschmittel zu importieren. Zum Verkauf im Deutsch-Afghanischen Freundschaftskiosk an der Sandkrugbrücke, Grenzübergangsstelle Invalidenstraße Berlin-Mitte. Dort dürfen Westler hemmungslos kaufen. Die Sache spricht sich rum, die Massen strömen, Devisen fließen in die klamme Planwirtschaft. Aber: So könnte die DDR vor allem die Jugend Westberlins mit Rauschgift überschwemmen. Bonn muss einschreiten! Man verhandelt. Und für eine Milliarde D-Mark als Kredit von Franz Josef Strauß für Schalck-Golodkowski wird der Haschisch-Großhandel zumindest gedeckelt. Ein grotesker Fall von Erpressung aus dem gesamtdeutschen Tollhaus. Ein wahnwitzig origineller Coup des Autors.
Jakob Heins 265-Seiten-Roman avancierte 2025 zum Verkaufsschlager. Und das DT sicherte sich die politisch kontaminierte Schwejkiade für die Kammer. Regisseur Wilke Weermann jagt denn auch sein Ensemble ordnungsgemäß in die Karikatur, klammert jedoch die Weltfriedensfrage leider aus.
So blüht gepflegt kabarettistische Spiellaune. Doch der Theaterspaß hinkt dem Lesespaß ziemlich hinterher. Der Jux will nicht wirklich abheben, sondern kullert am Boden. Ein Quantum Hasch mehr im Getriebe wäre vonnöten!
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Südwestkorso: Geschichtslektion in der Trafik
Am liebsten hätte er ja über Sigmund Freud geschrieben; besonders darüber, was der zu sagen hat über Libido, über menschliche Triebe. Klar ist, dass in diesem Buch auch die Rede sein müsste vom unaufhaltsamen Weg Österreichs zum Nationalsozialismus, vom blutigen Terror der Braunen, von Gestapo-Terror, Judenverfolgung, von mutigem Widerstand sowie beschwerlicher Emigration. Und von Wien, wo er 1966 geboren wurde: Der Schauspieler und Schriftsteller Robert Seethaler.
In seinem tatsächlich geschriebenen, 2012 erschienenen Roman „Der Trafikant“ kommt das Genannte in einer vielschichtigen, sprachlich geschliffenen, aufregenden Geschichte zusammen. Eben in der Trafik, einem kleinen Geschäft für Zeitungen und Tabak. Solche Läden gibt’s noch heute überall in der Stadt; sie gehören zu ihr wie Schnitzel, Stephansdom oder das Riesenrad im Prater.
Auch in der Trafik von Otto Trsnjek (Andreas Nickl), der neuerdings den blutjungen Provinzler Franz Huchel (Jan Wenglarz) bei sich hat, trifft alles zusammen, was da wohnt ums Eck. Auch der betagte Professor Freud (Matthias Freihof). Mit ihm befreundet sich der 17-jährige Franz. Dem wissbegierigen Naivling ist der berühmte „Deppendoktor“, wie die Leute frech sagen, ein weiser Ratgeber in so manchen Dingen des auf ihn einstürmenden Großstadtlebens. Besonders jedoch in Sachen Sex und Liebe, die das spätpubertierende Herzchen in der kessen Vorstadtkünstlerin Anezka (vergeblich) sucht.
Es ist eine anrührende Coming-of-Age-Geschichte, ein durch die krassen historischen Umbrüche befeuertes politisches Erwachen und moralisches Reifen, die der Autor sehr feinfühlig und – was den radikal sich wandelnden gesellschaftlichen Hintergrund betrifft – sehr drastisch erzählt in seinem Bestseller. Vor acht Jahren kam er als Film in die Kinos, inzwischen wurde er auch von Theatern entdeckt.
Jetzt, im Südwestkorso, hat ihn Axel Weidemann auf die winzige, obendrein mit schwarzen Podesten verbaute Bühne gesetzt. Da wird es eng mit den Nebenfiguren, die um das Trio der Hauptfiguren Franz, Freud und Trsnjek kreisen – dazu noch Franzens Mutter in Nussbaum am Attersee (Lisa Julie Rauen), die allwöchentlich vom lieben Sohn in der Hauptstadt einen Postkarten-Kurzbericht bekommt, den sie uns vorliest.
Die Regie sorgt für flinke Szenenwechsel, so dass die arg gestraffte Geschichte abspult wie im Durchlauferhitzer. Die Figuren haben kaum Zeit zum Atmen, bleiben skizzenhaft. Trotz gewisser Mühen des famosen Dreiers Wenglarz-Nickl-Freihof um psychologischen Feinschliff – das Ganze wirkt demonstrativ. Belehrend. Andererseits aber auch aufklärerisch. Und passt sehr gut zum Geschichtsunterricht der Schulen.